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"紐約時報"評《她》:一段現代又古典的孤獨愛情 來源:紐約時報 - Mtime時光網-影評頻道

2014-1-30 10:45:06  來源:紐約時報  作者:Manohla Dargis   0

菲尼克斯在《她》中與感情豐富的電腦操作系統墮入愛河

 

  她的聲音聽上去好像鄰家女孩——年輕、友好,熱情。在斯派克·瓊斯(Spike Jonze)執導的精致新片《她》(Her)中,充滿詩性憂郁的主人公西奧多·特沃姆布里(杰昆·菲尼克斯Joaquin Phoenix飾)自從與妻子分手后,與世界已經脫節,然而這個聲音(斯嘉麗·約翰遜Scarlett Johansson)成了連接他與世界的生命線。這個聲音在早上爽朗歡快地向他致意,晚上又用性感的沙啞聲線向他道晚安。這個聲音幫他整理文件,敦促他離開室內,而且,和許多處理多項任務的女性不同,這個聲音不會抱怨自己要身兼數職——他的助理、安慰者、鼓勵者、伴侶和救星——因此她實在是個理想的同伴,就算她只是個軟件也沒關系。


  《她》既是一個精彩的概念玩笑,也是一段深刻真誠的羅曼史,它講述一個男人與控制系統軟件之間的愛情故事,男人有時候有點像一部機器,控制系統則令人聯想起一個活生生的女人,它不太像是真實的,然而又似乎十分可信。故事背景設定在未來某個不確定時刻的洛杉磯(某種程度上這似乎是理所當然的),這座充滿廉價恐懼與夢想的都市。機器們沒有像《終結者》(The Terminator)系列之類的反烏托邦故事中那樣舉行起義,而是融入了日常生活。西奧多從廣告中知道了這種操作系統,很快把它應用到自己的家庭電腦和手機上。不久后,他和這個自稱“薩曼莎”的軟件就開始互相說著客套話,上演一出陌生人注定成為戀人的故事。


  這個故事很適合瓊斯這個寓言家,在他更寬泛的喜劇嘗試中充滿荒誕感,特別是包括《壞外公》(Bad Grandpa)在內的《蠢蛋搞怪秀》(Jackass)系列;而他的《成為約翰·馬爾科維奇》(Being John Malkovich)和《改編劇本》(Adaptation)等較為冷峻,卻依然扭曲的藝術片也同樣如此。如果人們花了一些時間才發現瓊斯深邃的天賦,或許部分原因是關注全都落在查理·考夫曼(Charlie Kaufman)為《改編劇本》和《成為約翰·馬爾科維奇》撰寫的劇本上面,兩部劇本鮮明地宣告了導演主創論的意圖。而瓊斯的第三部長片《野獸家園》(Where the Wild Things Are)是一部感情纖細的動畫片,改編自莫里斯·桑達克(Maurice Sendak)的書,故事極其簡單,對話很少,但視覺上令人喜出望外。


  《她》的劇本由瓊斯創作,充滿對話,沒什么動作戲,部分是因為影片是一部新古典主義的“男孩遇上操作系統”的浪漫故事,二者之間只有一個人擁有身體。這對兩個角色來說,只是一個小困難,只有薩曼莎為此感到苦惱。西奧多似乎并不為這種這種嚴重的存在差異而憂慮,因為孤獨本來是他的常態。這種狀況一方面是由于他的人生經歷,包括與妻子凱瑟琳(魯尼·瑪拉Rooney Mara飾演)分手;另一方面,他周圍的人似乎更關心自己的事,并不關注他人。他有個住在附近的朋友,名叫艾米(艾米·亞當斯Amy Adams飾),他只和辦公室的一個同事(克里斯·普拉特Chris Pratt飾演)聊天,整個白天他都要呆在辦公室里代替別人書寫親密的信件。

 


如果沒有格外擅長表現細微孤獨感的菲尼克斯,《她》就會變得更加難以想象


  在《她》中,一切既有似曾相識之感,又仿佛十分陌生,就像西奧多用來工作和游戲的所有聲控和手勢操控軟件,仿佛他的時代是以如今的時代為原型。瓊斯和他杰出的物品設計師K·K·巴萊特(K. K. Barrett)并沒有重新創造那個世界,只是把我們的世界略加修改,就像他們對洛杉磯的再度想象一樣(在這里,這個城市分別由洛杉磯和上海“飾演”,輔以一些數碼制作)。片中這個城市仍然雜亂無章地伸展,仿佛無窮無盡,但有些像曼哈頓那樣布滿高樓大廈,所有人都乘城鐵出行,而不是小轎車。城鐵是一個低調、聰明的方式(也很科幻),但它們也讓你早早看到,西奧多即便身在人群,也顯得十分孤獨。


  薩曼莎把他從孤單中拯救出來,讓他不再沉浸于自我,融入生活本身。這個聲音起先是由英國演員薩曼莎·莫頓(Samantha Morton)配音,電影拍完后又換成了約翰遜女士,她的出演令人感覺必不可少。她的聲音并不特別悅耳動聽,但卻意外地富于表現力(伍迪·艾倫Woody Allen曾經指出這一點),她可以從嘰嘰喳喳的女孩口吻一下變成到女人味的煙熏嗓,暗示著深夜時光與威士忌。重要的是,每當你在《她》中聽到約翰遜的聲音,你腦海中都會忍不住浮現出她那凹凸有致的身材,這有助于令薩曼莎的形象更加豐滿,為這個幽靈般的存在賦予充滿生氣、可以感知的形態,要是由不那么出名的演員來詮釋可能會更困難些。


  如果沒有格外擅長表現細微孤獨感的菲尼克斯,《她》就會變得更加難以想象。他上唇留著小胡子,戴著角質框架的眼鏡,為他英俊的相貌帶來一絲格勞喬·馬克斯(Groucho Marx)的喜劇色彩,他飾演的西奧多肩膀下垂,褲管難看地向上拉起,呈現出無辜的失敗者形象。在菲尼克斯最經典的表演中,他飾演那些受傷畏怯的靈魂,用遲疑的語言與肉體的扭曲表現他們的痛苦,比如他在保羅·托馬斯·安德森(Paul Thomas Anderson)的《大師》中殘酷的表演。在《她》中,他比在《大師》中更安靜,更容易受傷害,然而令人驚訝的是,他的表演同樣有力,因為他再一次讓人感到,角色的孤獨來自他自身某個深邃的、難以用言語表達的地方。


  《她》中有些地方令人產生私密的親近感,仿佛瓊斯在你耳邊傾訴一個秘密。這種樂趣部分來自于這部影片規模較小,有安靜的美感,故事也刻意處理得平凡。從西奧多坦誠的面孔到片中的漫射光,再到片中美麗的果凍色調——柔黃、橘紅和珊瑚粉,《她》看上去安靜、可親而又栩栩如生,特別是與眾多強光籠罩的科幻大片相比。這是一部你可以去觸碰和撫摸的電影,講述不久的將來,一個和周圍的人沒什么兩樣的男人離開其他人,進入了一個機器世界。在《她》中,最大的問題不是機器能否思考,而是人類是否依然能夠去感受。

(編輯:ruo)

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會員評論 (共2條)

2014-1-30 11:39:13

時光網只會轉載《紐約時報》的影評么?《華盛頓郵報》《滾石》《電影評論》呢?

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